ザ・フェニックスホール。ロシアの、ソ連によって消された過去というと、まず最初に思い浮かぶのは（そして最近、ピアニストの方々の間でも人気があるのは）、アメリカへ渡ったラフマニノフやホロヴィッツ、あるいは、パリへ逃れた亡命者たちが温存していた「帝都末期の記憶」（いわゆる「白銀の時代」）のことだと思いますが、このリサイタルで特集されたのは、そうした「古き良き時代」と、プロコフィエフ、ショスタコーヴィチ、ハチャトゥリアンなどの「スターリン世代」（いわば1930年代組）の間をつなぐ、ソヴィエト成立前後のアヴァンギャルド。
彼らをドビュッシー、シェーンベルク、スクリャービンの交点に位置づける、というのは、あまりにも「前衛史観」（岩崎さんは秋山邦晴を通してロシア・アヴァンギャルドと出会ったそうです）に傾き過ぎかもしれません。が、ほれぼれするくらい抽象度が高く、「形式主義」を顕揚するプログラム。京都芸大での故園田高弘の薫陶を感じさせる、端正な演奏でした。
前半：ドビュッシー「12の練習曲」抜粋（「半音階のために」、「装飾音のために」、「反復音のために」、1915）、シェーンベルク「組曲」op.25（1921-23）、スクリャービン「ピアノソナタ第９番」（1912-13）。
後半：アレキサンドロフ「２つの小品」（1928）、ロスラヴェツ「２つのコンポジション」（1915）、ルリエ「総合」（1914）、「空中の諸形式」（1915）、シリンガー「エキサントリアード」（1928）。
