雑念って何？

ちゃんとした演奏を聴いたら、ちゃんとした批評が書けてしまうのがちょっと悔しい（←何を言ってる）。

世間には「私情を挟む」という言い方がありますが、それがどう卑しいかというと、音楽に対して失礼なわけですよね。嫌な奴が関わっていようがどうであろうが、音楽が面白ければ面白かったと書くしかない。

（あいつは嫌な奴だ、とか、そういう話は、その分、ここに書く。別にそれは「特定秘密」ではないはずなので……。）

ところで、これと似た言い方で、「雑念を払う」というのがありますが、私にはこの言葉がよく理解できません。

それを知ることで音楽が面白くなるんだったら、それは「雑念」ではないし、それを払ってしまうことでしか、いいようには聞こえない、という音楽があるとしたら、それは、音楽がダメなのであって、その音楽をダメに思わせてしまうような「念」を含めて、そういうものだと思うしかない。

そういうわけで、「雑念を払う」という態度は、そのように特定の「念」を排除しようとする頑なな態度自体が、よこしまな雑念なのではないか、という気がします。

誰が何を「雑念」として追い払おうとするものなのか、その特殊な態度を観察するのが興味深いことである場合は、もちろんあると思いますし、「これは選ばれた者だけに聴かせたい特別な音楽だ」という風に排他的な態度というのも、同じくらい興味深く面白そうだと私は思う。

そんな風にこわばった音楽聴取の現場が実在するのだとしたら、そんな面白い場所は、多少高くついたり、何かの手順が要るとしても、死ぬまでに一度は見物しておきたいじゃないですか。

……ということで。

コンフィダント・絆 (PARCO劇場DVD)

やっぱり見ておいたほうがいいのかなあ、と入手。

堀内敬子が全面的に活躍しており、それはビミューだと思わざるを得ませんが、46歳でこのお芝居を作って、この人は何かの区切りになったのかなあ、という感じはする。

「ボエーム」ですよね。最初の場と最後の場の人の登場の順番が揃えてあるところも「ボエーム」と一緒。同じことを繰り返すことによって、変わってしまったもの／喪失感を際立たせるのは、時間芸術によくあるパターンではありますが。

ともあれ、見える人と見えない人がいるのに加えて、そういう差異が存在すること自体に気づいていない奴がいる、というお話で、このあたりから既に、「見える／見えない」問題がはじまっているんですね。

その役者を見る、じっと見る、ただひたすら見る、そうすると、こういう芝居ができるぞ、ということが見えてくる。その眼力で当て書き台本作家をやってきたし、今もやっているんだ、ということですね。