夜、イシハラホールの開館10周年企画。
故・三橋節子さんが左手だけで描いた日本画に触発されて、梅原猛が絵本を作成。それを見た当ホールのプロデューサー、戸祭鷹子さんが舞台化を企画。
音楽は、浄瑠璃部分を三味線の鶴澤清治が作曲、歌（松岡由佳）と洋楽アンサンブル（ヴァイオリン：豊嶋泰嗣、パーカッション：中村功他）を猿谷紀郎が作曲。
とてもたくさんの人が関わった作品のようでした。
「三井の晩鐘」は、湖へ戻らねばならなくなった龍が、人間界に残した我が子に、自分の目玉を与えて泣きや止ませる。そして、三井の晩鐘を聞き、我が子の無事を知る、という近江の伝説。
母が子を思う心の物語だ、という理解にもとづき、音楽は、龍＝異界＝洋楽器、漁師（子供をあやすことができず龍の妻に泣きつくダメ夫）＝人間界＝浄瑠璃と色分けされていました。
けれども、洋楽と浄瑠璃が、最後まで平行線で混じり合わないのは、いまひとつ欲求不満。（唯一、中村功氏のパーカッションの即興演奏が、三味線と渡り合う場面はスリリングでした。）
説話の解釈についても、龍＝異界（超自然的なもの）という設定を鵜呑みにして、核家族的な「母と子」の関係を取り出すのは、近代的・市民社会的すぎる気がしました。
例えば、（ちょっと中上健次風ですが）、龍を、「ムラ」（共同体）から排除された「よそ者」（実は人間）と見ることも、可能なのではないでしょうか。
イシハラホールは、関西では、とてもユニークなスタンスで運営されているホールだと思うので、それくらい突き抜けた世界観を示してくれても良かったのでは、とやや残念に思いました。
