滋賀県大津市のしがぎんホール。前半はチュマチェンコのヴァイオリン（ピアノ、占部由美子）でベートーヴェンとシューベルト、後半は、この演奏会をプロデュースしたヴァイオリンの玉井菜採さんらが加わってドヴォルザークのピアノ五重奏曲。
22日（火）には同じプログラムで東京公演があるようです。
アナ・チュマチェンコ ヴァイオリン・リサイタル
2007年5月22日（火）午後7時開演、浜離宮朝日ホール。出演：占部由美子（ピアノ）、玉井菜採（ヴァイオリン）、鈴木康浩（ヴィオラ）、上森祥平（チェロ）
http://www.sonare-art-office.co.jp/ticket.html
- ベートーヴェン：ヴァイオリンソナタ 第3番 変ホ長調 Op.12-3
- シューベルト：ヴァイオリンソナタ イ長調 Op.162 D.574
- ドヴォルジャーク：ピアノ五重奏曲 第2番 イ長調 Op.81
ミュンヘン音大の先生として有名な人ですが、十年前に北九州に来て以来の来日公演になるようですね。
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Bayern 4 Klassik (http://www.br-online.de/bayern4/index2.shtml)のストリーミング放送を聴くと、趣味が一貫しているというか、昔ながらの手堅い演奏を選んでいるなあ、といつも感心するのですが、この人のヴァイオリンは、この放送局のある街の音楽という気がしました。
丁寧にひとつずつフレーズを積み重ねていく弾き方で、音圧で圧倒するようなことをしないのは、年齢的に枯れているとかいうのではなくて、たぶん、もともとこういうスタイルなのだろうと思います。
映画で巨大なもの（宇宙船の飛来とか豪華客船の沈没とか）を表すときに、今だったらCGで対象を直接、映像化することもできますが、昔からの手法で、目撃した人間の表情や演技を通して、間接的に対象の巨大さを示すという手法がありますよね。「未知との遭遇」で、未確認飛行物体が飛来すると、リチャード・ドレイファスやフランソワ・トリュフォーがひたすら上を見上げているとか、そういうやり方。
ベートーヴェンのソナタのピアノは、いかにもボンからやって来た「熊のような」新進ピアニストが弾きそうなパートで、今回の占部さんも素晴らしかったのですが、チュマチェンコさんのヴァイオリンは、無理に巨大化してピアノに怪獣映画的に対抗するのではなくて、法外なものに素直に驚いて、普通の人の目線で対応策を柔軟に見つけ出している感じ。こういうやり方でちゃんと「大きな音楽」が成立するんですよね。
これは、お弟子さんの玉井さんがベートーヴェンやバルトークを弾くときの音楽への接し方ともよく似ているな、と思います。
今や東京芸大の准教授の玉井さんの演奏会は、本当に毎回「ハズレ」がなくて、今回も、滋賀公演は玉井さんがプロデュースした「室内楽の醍醐味」というシリーズのひとつですが、玉井さんの演奏のルーツがわかるという点でも興味深い演奏会だと思います。
